Author Topic: Sport Stories..(2 ΜΑΥΡΟΙ:σύμβολο του αγώνα για τα ανθρώπινα δικαιώματα.Ενας ΛΕΥΚΟΣ:O γενναίος ΛΕΥΚΟΣ Αυστραλός)  (Read 390 times)

0 Members and 1 Guest are viewing this topic.

Offline Capricorn

  • Global Moderator
  • Βασικός
  • *****
  • Posts: 9879
http://ta-nea.dolnet.gr/print_article.php?e=A&f=18713&m=O03&aa=2

ΓΗΠΕΔΟΓΡΑΦΙΕΣ

Ολυμπισμός

ΦΙΛΑΘΛΕΩΝ

Αυτή η στήλη αγαπά τον αθλητισμό με τον τρόπο της: θυμίζοντας πόσο ωραίος μπορεί να είναι και πόσο συχνά η ομορφιά του ποδοπατιέται. Γι' αυτό, τούτη τη βδομάδα ενός ένδοξου κι ενός άδοξου αποκλεισμού ελληνικών ομάδων από την Ευρώπη, καθώς και των συνεχιζόμενων ασχημιών του χειρότερου σύγχρονου Πρωταθλήματος, θα σας διηγηθεί μια άλλου είδους ιστορία.

Το 1968 είχαμε χούντα στην Ελλάδα αλλά στον υπόλοιπο κόσμο φοιτητικές εξεγέρσεις και λαχτάρα απελευθέρωσης. Οι Ολυμπιακοί Αγώνες διεξήχθηκαν στο Μεξικό και σφραγίστηκαν από δύο άσβηστα στην ιστορία - όχι μόνο του στίβου - γεγονότα: το 8,90 του Μπίμον στο μήκος και το διακοσάρι των ανδρών. Στις 16 Οκτωβρίου του 1968 τρεις άνθρωποι έτρεξαν τα 200 μέτρα γρηγορότερα από ποτέ και ύστερα μετέτρεψαν την κούρσα τους σε κάτι εντελώς διαφορετικό. Ο νικητής Τόμι Σμιθ κατέβηκε τα 20 δευτερόλεπτα, ο φίλος και συναθλητής του Τζον Κάρλος έμεινε δίπλα του ώς το τέλος, αλλά ανάμεσά τους χώθηκε από το πουθενά ο Αυστραλός Πίτερ Νόρμαν, ο νεώτερος και πιο άγνωστος από τους τρεις. Στ' αποδυτήρια, μετά τον αγώνα, ο Σμιθ και ο Κάρλος έβαλαν σ' εφαρμογή το σχέδιό τους χωρίς να κρυφτούν από τον θεοσεβούμενο και ντροπαλό Νόρμαν. Αυτός ήταν που είχε την ιδέα να μοιραστούν οι δύο Αμερικανοί σπρίντερ ένα ζευγάρι μαύρα γάντια - σύμβολο του αγώνα για τα ανθρώπινα δικαιώματα -, που προστέθηκαν, πάνω στο βάθρο, στα ξυπόλυτα πόδια τους, στο μαύρο φουλάρι του πρώτου νικητή και στο κολιέ στον λαιμό του τρίτου. Και όταν άρχισαν να παίζουν οι ύμνοι, ο Νόρμαν πρόσθεσε το καθαρό ίσιο βλέμμα του στα υψωμένα στον ουρανό γαντοφορεμένα χέρια και στα σκυμμένα κεφάλια των δύο Αμερικανών κι έβαλε έτσι την τελική πινελιά σε μία από τις εμβληματικές φωτογραφίες του εικοστού αιώνα.

Η τόλμη πληρώνεται και ο αθλητισμός δεν αποτελεί εξαίρεση. Οι τρεις νικητές κατέβηκαν με σφυρίγματα από το βάθρο και το κυνήγι μαγισσών άρχισε. Σμιθ και Κάρλος αποβλήθηκαν την άλλη μέρα από το Ολυμπιακό Χωριό και, πίσω στην πατρίδα, όλα τους τα συμβόλαια ακυρώθηκαν, ο Τύπος αφηνίασε, το Εφ Μπι Άι, οι διώξεις και οι απειλές μπήκαν στην καθημερινότητά τους. Η γυναίκα του Σμιθ τον χώρισε, του Κάρλος αυτοκτόνησε. Ο Νόρμαν είχε λίγο καλύτερη τύχη, όμως κι εκείνος μπήκε στο περιθώριο και του απαγορεύτηκε να τρέξει, παρά τις επιδόσεις του, στην επόμενη Ολυμπιάδα. Οι τρεις του Μεξικού ξεχάστηκαν, αλλά όχι μεταξύ τους. Όταν οι δύο μαύροι έγιναν σιγά σιγά τα σύμβολα ενός ευρύτερου αγώνα, ο Νόρμαν ήταν πάντα εκεί να τους ενθαρρύνει. Κι όπου κι αν μιλούσαν για τη σημασία της κίνησής τους, εκείνοι θύμιζαν ότι τελικά ο πιο γενναίος ήταν ο λευκός Αυστραλός.

Έτσι, το τηλεφώνημα της προηγούμενης βδομάδας δεν βρήκε κανέναν απροετοίμαστο. Ο νεώτερος πέθανε πρώτος και οι συγγενείς του ήθελαν επικεφαλής στον αποχαιρετισμό τούς δύο ανθρώπους με τους οποίους είχε ενώσει τη μοίρα του. Στην κηδεία ο Σμιθ κι ο Κάρλος, πανύψηλοι, περισσότερο από εύσωμοι, με γυαλιά και λευκά μουστάκια, έκαναν πάλι το καθήκον τους, σηκώνοντας σαν πούπουλο το ξύλινο φέρετρο. Κι επιτρέποντας σε κάποιους από μας να συνεχίσουμε να πιστεύουμε πως είναι στη φύση του αθλητισμού να ενώνει.


Gnwsth h istoria twn dyo mayrwn amerikanwn a8lhtwn. Twra ema8a omws oti den ksexasan meta apo tosa xronia kai ton syna8lhth tous.
« Last Edit: December 12, 2006, 02:33:30 by Capricorn »
AΔΙΑΦΟΡΩ ΓΙΑ Ο,ΤΙ ΚΑΙ ΑΝ ΛΕΝΕ ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΞΕΡΟΥΝ ΤΙ ΝΟΙΩΘΩ ΓΙΑ ΣΕΝΑ

Argonath4

  • Guest

gate4

  • Guest
sugxaritiria kai stous duo sas, capricorn kai millwall. giati merika post pio pera i imima8eia dinei maxi me tin paranoia. sugxaritiria kai stous 2 sas.

Offline savage republic

  • Βασικός
  • ****
  • Posts: 11326
Πριν από χρόνια, ένας από τους δύο μαύρους, ήταν καλεσμένος σε μία πρωινή ενημερωτική εκπομπή στην Ελλάδα και είπε πράγματα για τη ζωή του. Μου έκανε εντύπωση η αξιοπρέπειά του. Παρότι κυνηγήθηκε απίστευτα (δεν έβρισκε δουλειά, του κόψαν τον αθλητισμό, η γυναίκα του τον χώρισε για να ζήσει με ησυχία στη ζωή της, η αστυνομία του έκανε κόλαση τη ζωή), δεν είχε διάθεση να κλαφτεί, αλλά μία τρομερή ηρεμία. Όταν τον ρώτησε ο δημοσιογράφος αν θα έκανε ξανά το ίδιο του απάντησε ότι δεν ήξερε, αλλά πάντως άξιζε τον κόπο. Πολλά κότσια και από τους τρεις. Κι εμείς τα κότσια τα μετράμε με τα πανώ και τις κλωτσιές...

Offline arwstos

  • Αλλαγή
  • ***
  • Posts: 2121
ομολογω οτι δεν το γνωριζα αυτο το γεγονος.
οτι και να πεις ειναι λιγο...

ΡΥΘΜΙΣΗ ΤΩΝ ΧΡΕΩΝ ΕΔΩ ΚΑΙ ΤΩΡΑ

JOHNNYS-4-

  • Guest
epidei otan zousa sthn germania eixa dyo treis filous mayrous mporw na pw oti megalwnoun me mia diaforetikh paideia apo mas.. kseroun akoma ti 8a pei sebasmos exoun h8os kai aksioprepeia


Offline Capricorn

  • Global Moderator
  • Βασικός
  • *****
  • Posts: 9879
http://www.sport-fm.gr/article/149054

Eíá ãêïë ðïõ ôåëéêÜ ôïõ Ýóùóå ôçí ßäéá ôïõ ôç æùÞ!

SportDay / Óùôçñáêüðïõëïò ×ñÞóôïò

04/10/2008, 17:22 | ÄéáâÜóôéêå 7629 öïñÝò

Ìðïñåß Ýíá ãêïë íá óþóåé ìéá æùÞ; Êáé ðüóç óçìáóßá ìðïñåß íá Ý÷åé ãéá ôçí õðåñçöÜíåéá åíüò ìéêñïý Ýèíïõò íá íéêÞóåé ôïí «ìåãÜëï áäåëöü» ôïõ, íá áéóèáíèåß áíþôåñü ôïõ Ýóôù êáé ãéá ëßãï; Óôéò 3 Ïêôùâñßïõ 1990, óáí ÷èåò ðñéí áðü 18 ÷ñüíéá, ç Ãåñìáíßá åíùíüôáí îáíÜ êáé ôï Âåñïëßíï èá ãéíüôáí êáé ðÜëé ç ðñùôåýïõóá åíüò êñÜôïõò ðïõ ç åîÝëéîç ôïõ Â’ Ðáãêïóìßïõ ÐïëÝìïõ ÷þñéóå. Ãéá 45 ÷ñüíéá ç ÁíáôïëéêÞ Ãåñìáíßá ðñïóðáèïýóå óå êÜèå åðßðåäï íá óõíáãùíéóôåß ôïõò Äõôéêïýò êáé ç ÷ñïíéÜ-ïñüóçìï èá Þôáí ôï 1974. Ôüôå èá äéáìïñöþíïíôáí ïé ðñïûðïèÝóåéò ãéá íá áëëÜîåé ç æùÞ óôï ìÝëëïí ðïëëþí áðü ôïõò ðñùôáãùíéóôÝò åíüò ðïäïóöáéñéêïý áãþíá. Óôï Áìâïýñãï Ýðáéæáí ãéá ôïí ôñßôï êáé ôåëåõôáßï áãþíá ôïõ ïìßëïõ óôï ÌïõíôéÜë (ãéá ìïíáäéêÞ öïñÜ óôçí éóôïñßá) ç ÄõôéêÞ êáé ç ÁíáôïëéêÞ Ãåñìáíßá. Ïé äéïñãáíùôÝò ôïõ ôïõñíïõÜ Äõôéêïß, ìå óôáñ ôïí ÌðåêåíìðÜïõåñ, ôïí Ìßëåñ, ôïí ÌðñÜéôíåñ êáé ôïí ÌÜãåñ, åß÷áí äýï íßêåò (1-0 ôç ×éëÞ êáé 3-0 ôçí Áõóôñáëßá), áëëÜ ïé áðïäïêéìáóßåò ðñïò ôï ðñüóùðï ôùí ðáéêôþí óôï ìáôò ìå ôïõò Áõóôñáëïýò åß÷å åîïñãßóåé ôïí «ÊÜéæåñ» Öñáíôò. Ïëïé ðåñßìåíáí ôçí åèíéêÞ ïìÜäá, ðñùôáèëÞôñéá Åõñþðçò äýï ÷ñüíéá ðñéí, ç ïðïßá åß÷å ùò âÜóç ôçí ÌðÜãåñí (íÝá êÜôï÷ï ôïõ ÊõðÝëëïõ Ðñùôáèëçôñéþí), íá öôÜóåé ôïõëÜ÷éóôïí óôïí ôåëéêü. Ìáæß ìå ôçí Ïëëáíäßá Þôáí Üëëùóôå ôá öáâïñß ãéá ôï ôñüðáéï.

Ïé Áíáôïëéêïß æïýóáí óå Ýíá ðïëý äéáöïñåôéêü ðåñéâÜëëïí. Ï ôå÷íéêüò ôçò ïìÜäáò, ÃêÝïñãê Ìðïýó÷íåñ, ïäçãïýóå Ýíá ðáëéü ÔñÜìðáíô. Ôï ßäéï êáé üëïé ïé ðáßêôåò ôçò áðïóôïëÞò. Ç åôáéñåßá ðïõ ôï êáôáóêåýáæå, ç êñáôéêÞ ÆÜêóåñéíãê, Þôáí ï ìüíïò ÷ïñçãüò ôçò åèíéêÞò ïìÜäáò, óå áíôßèåóç ìå ôéò ðÝíôå åôáéñåßåò ðïõ ÷ïñçãïýóáí ôïõò Äõôéêïýò! Ôï äßðïñôï ÔñÜìðáíô (ðïõ åßíáé êáé óôï åîþöõëëï ôïõ äßóêïõ ôùí U2 «Achtung baby» ôïõ 1991) åß÷å ìç÷áíÞ 600 êõâéêþí. «Çèåëá íá áãïñÜóù Ýíá ðéï ãñÞãïñï áìÜîé, áëëÜ ï ðñïðïíçôÞò åðÝìåíå íá ìçí ôï êÜíù, åðåéäÞ Þèåëå íá ìáò ðñïóôáôåýóåé», äÞëùóå ÷ñüíéá áñãüôåñá óôïõò «Times» ï ÌÜñôéí ×üöìáí, ìÝëïò åêåßíçò ôçò åèíéêÞò ôùí Áíáôïëéêïãåñìáíþí. «Êáé âëÝðïíôáò ðßóù óôïí ÷ñüíï åß÷å äßêéï, äéüôé Þìáóôáí íÝïé êáé ç ôá÷ýôçôá ßóùò íá ìáò óôïß÷éæå», óõìðëçñþíåé.

Ïé Áíáôïëéêïß åß÷áí åôïéìÜóåé ÷ñüíéá ôçí ïìÜäá ãéá ôï ñáíôåâïý óôï ÌïõíôéÜë. Ç êëÞñùóç ôïõò Ýöåñå ôï ìðüíïõò ôçò óõíÜíôçóçò ìå ôïõò Äõôéêïýò. Ôï 1972 óôï Ìüíá÷ï åß÷áí öôÜóåé óôïí ìéêñü ôåëéêü ôïõ Ïëõìðéáêïý ðïäïóöáéñéêïý ôïõñíïõÜ. Ïìùò áõôÞ ç ÷ñïíéÜ Þôáí ï óôü÷ïò ôïõò. Çäç ôï Üãíùóôï óôï åõñý êïéíü Ìáãäåìâïýñãï åß÷å óôåßëåé ìçíýìáôá íéêþíôáò ôç Ìßëáí ôïõ ÑéâÝñá 2-0 óôïí ôåëéêü ôïõ ÊõðÝëëïõ Êõðåëëïý÷ùí. «Ðïëëïß ìáò èåùñïýóáí ìÝôñéïõò ðáßêôåò, áëëÜ áõôÞ Þôáí ç åõêáéñßá ìáò íá ôïõò äåßîïõìå ðüóï ëÜèïò Ýêáíáí», èõìÜôáé ï Âüëöñáì ËÝâå, Ýíáò áêüìç áðü ôïõò Üóïõò ôïõ '74 ãéá ôçí ÁíáôïëéêÞ Ãåñìáíßá. Ç áêñéâÞò ïíïìáóßá ðïõ ïé äýï êõâåñíÞóåéò ôùí ÷ùñþí ðñïôéìïýóáí Þôáí ãéá ôïõò ìåí Äõôéêïýò ôï «ÏìïóðïíäéáêÞ Äçìïêñáôßá ôçò Ãåñìáíßáò» êáé ãéá ôïõò Áíáôïëéêïýò ôï «ËáïêñáôéêÞ Äçìïêñáôßá ôçò Ãåñìáíßáò». Ðïëëïß Ý÷ïõí áíáöåñèåß óå áõôü ôï ìáôò ôçò 22áò Éïõíßïõ 1974 óáí ìßá áíÜãêç ôùí Áíáôïëéêþí íá êåñäßóïõí ãéá ôï óýóôçìá. «ÁõôÜ åßíáé áíïçóßåò», äéáöùíåß ï Âüëöãêáíãê ÓÝãêïõéí. «ÈÝëáìå ôç íßêç ãéá åìÜò, ãéá ôïí ðïäïóöáéñéêü åãùéóìü ìáò, üðùò êáé ãéá ôïí ðñïðïíçôÞ, ðïõ ìáò åß÷å âïçèÞóåé ðïëý», äÞëùóå óå Ýíá íôïêéìáíôÝñ ôïõ ZDF ôï 2006 êáôÜ ôç äéÜñêåéá ôïõ ÌïõíôéÜë.

Ôï ìáôò, ðáñÜ ôá èñõëïýìåíá, Ýìïéáæå ìå Ýíá êáëü öéëéêü ðáé÷íßäé! «ÈÝëáìå íá íéêÞóïõìå, áëëÜ äåí åß÷áìå êÜôé åíáíôßïí ôùí Äõôéêþí», èõìÜôáé ï áñ÷çãüò ôçò ÁíáôïëéêÞò Ãåñìáíßáò, Ìðåñíô Ìðñáíò. «Éóùò ôåëéêÜ íá ôïõò êÜíáìå ÷Üñç ðïõ ôïõò íéêÞóáìå, åðåéäÞ ðÝóáìå ðÜíù óôçí Ïëëáíäßá êáé ôç Âñáæéëßá êé åêåßíïé ôïõò áðÝöõãáí», óõíå÷ßæåé.

Ìå ôç ÄõôéêÞ Ãåñìáíßá íá ìçí ìðïñåß íá âñåé ôïí ñõèìü ôçò êáé ôï ìáôò «êáñöùìÝíï» óôï 0-0, ï êüóìïò Üñ÷éóå íá öùíÜæåé ôï üíïìá ôïõ ÍÝôóåñ. Ï óôáñ ôçò êáôÜêôçóçò ôïõ Euro äýï ÷ñüíéá íùñßôåñá åß÷å ðëçñþóåé ôçí êüíôñá ôïõ ìå ôïí ÌðåêåíìðÜïõåñ êáé äåí ÷ñçóéìïðïéÞèçêå óôá äýï ðñþôá ìáôò. Ï ×Ýëìïõô Óåí, âëÝðïíôáò ôçí áãáíÜêôçóç ôïõ ðëÞèïõò, ôïõ Ýäùóå åíôïëÞ íá æåóôáèåß. «Çîåñá ðùò Þôáí ëÜèïò ìïõ íá ìðù óå Ýíá ôÝôïéï ìáôò. Åìïéáæáí ïé õðüëïéðïé óáí íá Þèåëáí íá ÷Üóïõí», åßðå ÷ñüíéá áñãüôåñá ï ÍÝôóåñ, ðïõ Ýãéíå ðåôõ÷çìÝíïò åðé÷åéñçìáôßáò ìå åôáéñåßá ôçëåïðôéêþí äéêáéùìÜôùí ðïõ Ý÷åé óôçí Åëâåôßá. Åêåßíá ôá ëßãá ëåðôÜ óôï ôåñÝí ôïõ Áìâïýñãïõ èá Þôáí ç 22ç óõììåôï÷Þ ôïõ óôçí åèíéêÞ êáé ìïíáäéêÞ óå ÌïõíôéÜë. Áí êáé áñãüôåñá ç ÄõôéêÞ Ãåñìáíßá êáôÝêôçóå ôïí ôßôëï, ï ßäéïò äåí õðÜñ÷åé ó÷åäüí óå êáìßá öùôïãñáößá íá ðáíçãõñßæåé ìå ôï êýðåëëï. «Äåí Ýíéùèá ìÝëïò áõôÞ ôçò ïìÜäáò êáé äåí âïÞèçóá óå êÜôé þóôå íá íéþèù ðñùôáèëçôÞò êüóìïõ», Þôáí ôá ëüãéá ôïõ.

Ç íßêç ôùí Áíáôïëéêþí óå åêåßíï ôï éóôïñéêü ìáôò Þñèå ìå Ýíá ãêïë ôïõ óÝíôåñ öïñ ôïõ Ìáãäåìâïýñãïõ Ãéïýñãêåí ÓðáñâÜóåñ 13 ëåðôÜ ðñéí áðü ôï ôÝëïò. Ìéá âáèéÜ ìðáëéÜ, Ýíá ëÜèïò, ôï êïíôñüë, ç ðñïóðïßçóç óôïí ÌÜãåñ, ôï ðëáóÝ. «Tor! Tor! Tor!», (ç ãåñìáíéêÞ ëÝîç ãéá ôï ãêïë) oýñëéáîå o ÓðáñâÜóåñ, ôñÝ÷ïíôáò óáí ôñåëüò. Åãéíå ëáúêüò Þñùáò ýóôåñá áðü áõôÞ ôç íý÷ôá êé üðïõ ðÞãáéíå ãéá ÷ñüíéá ôïí áðïèÝùíáí. Áõôü ôïõ Ýóùóå ôç æùÞ ôç ìÝñá ðïõ äéÝöõãå óôç Äýóç ôï 1980. «Ôçí þñá ðïõ åß÷á ðåñÜóåé ôá óýñìáôá, ìå óôáìÜôçóå Ýíáò íåáñüò öñïõñüò. Ôïõ öþíáîá íá ìç ñßîåé êáé ôïõ åßðá ôï üíïìÜ ìïõ. Åñéîå ôï öùò ðÜíù ìïõ. Äßóôáóå ãéá ëßãï, áëëÜ ôåëéêÜ ðõñïâüëçóå äýï öïñÝò óôïí áÝñá. ÌåôÜ ìïõ Ýêáíå íüçìá íá öýãù!», åîéóôïñåß êáé äáêñýæåé.

Ìå ôçí áðïóêßñôçóÞ ôïõ äåí óõìöùíåß ï Ìðñáíò. «Áðïñþ ãéáôß Ýðñåðå íá öýãåé, ìéá êáé åß÷å êáëÞ äïõëåéÜ êáé áîéïðñåðÞ æùÞ. ÁëëÜ äéêÞ ôïõ åðéëïãÞ Þôáí áõôü êáé áöïý ôï áðïöÜóéóå, êáëÞ ôïõ ôý÷ç», óõìðëÞñùóå.
Ãéá ôç ÄõôéêÞ Ãåñìáíßá ç Þôôá Þôáí ç ðëáôöüñìá ãéá íá îåêéíÞóåé ç åðßèåóç ãéá ôçí êáôÜêôçóç ôïõ ôßôëïõ. Ôá ñåðïñôÜæ ôçò åðï÷Þò áíáöÝñïõí ðùò ïõóéáóôéêÜ ï ÌðåêåíìðÜïõåñ õðïêáôÝóôçóå ôïí Óåí áðü åêåßíç ôç âñáäéÜ êáé ïé åðéëïãÝò ôçò ïìÜäáò ãßíïíôáí áðü áõôüí.

Ïé Áíáôïëéêïß âßùóáí ôçí áðüëõôç óôéãìÞ ôçò êáñéÝñáò ôïõò, áëëÜ üôáí åðÝóôñåøáí äåí åßäáí êüóìï óôïõò äñüìïõò. Ìüíï ìéá óåìíÞ ôåëåôÞ, óôçí ïðïßá ôïõò áðïíåìÞèçêå ôï âñáâåßï «ÐñùôáèëçôÞ», ôï ïðïßï Ýäéíå ôï êáèåóôþò ôïõ Åñé÷ ×üíåêåñ óôïõò Ïëõìðéïíßêåò. Äýï ÷ñüíéá ìåôÜ ç ßäéá ïìÜäá êáôÝêôçóå óôï Ìüíôñåáë ôï ÷ñõóü Ïëõìðéáêü ìåôÜëëéï óôï ôïõñíïõÜ, íéêþíôáò ôïõò Ðïëùíïýò. Åíá ìåôÜëëéï ðïõ üìùò äåí óÞìáéíå êÜôé ãéá üóïõò åß÷áí æÞóåé ôç âñáäéÜ ôïõ Áìâïýñãïõ. Ï áìõíôéêüò ÊïõñìðãéïõâÜéô èõìÜôáé ðùò ôßðïôá äåí óõãêñéíüôáí ìå ôç íßêç åðß ôçò ÄõôéêÞò Ãåñìáíßáò êáé áðïíÝìïíôáò ôá åýóçìá óôïí Ìðïýó÷íåñ, ëÝåé: «Çôáí ôüóï êáëüò ôå÷íéêüò üóï ôá ïíüìáôá ôçò Äýóçò. Çôáí ðïëý ùñáßá åðï÷Þ».

Ïé äýï ïìÜäåò îáíáâñÝèçêáí ôï 2005 óôï Ìüíá÷ï, óôï ðëáßóéï ôçò ðñïâïëÞò ôïõ ÌïõíôéÜë ðïõ èá ãéíüôáí óôçí åíùìÝíç Ãåñìáíßá, êáé Ýðáéîáí ðÜëé ãéá öéëáíèñùðéêü óêïðü. Ï Öñáíôò ÌðåêåíìðÜïõåñ êÜëåóå ðñïóùðéêÜ üëïõò ôïõò ðñþçí Áíáôïëéêïãåñìáíïýò óôç äéïñãÜíùóç ôïõ 2006 êáé êáíüíéóå íá ôïõò äïèïýí Ýîôñá åéóéôÞñéá ãéá üðïéï ìáôò åðéèõìïýóáí. «Ôþñá åßìáóôå ìßá ÷þñá êáé èÝëïõìå ìßá ïìÜäá íá íéêÞóåé. Ï ÌðÜëáê åßíáé Ýíáò áðü åìÜò, ìéá êáé ãåííÞèçêå óôçí áíáôïëéêÞ ðëåõñÜ», ìïõ åßðå ï ÓÝãêïõéí üôáí ôïí óõíÜíôçóá óôï êÝíôñï Ôýðïõ óôï ÌïõíôéÜë ôï 2006. ÌåôÜ Üíïéîå ôçí ðüñôá ôïõ áõôïêéíÞôïõ ôïõ, ìéáò ïëïêáßíïõñãéáò Mercedes, êáé áðïìáêñýíèçêå óôïõò ðïëõóý÷íáóôïõò äñüìïõò ôçò Öñáíêöïýñôçò. Ôï ðáëéü ÔñÜìðáíô Þôáí ðéá óõëëåêôéêü êïììÜôé êáé ïé êáéñïß åß÷áí áëëÜîåé äñáìáôéêÜ áðü ôéò 22 Éïõíßïõ 1974. 
AΔΙΑΦΟΡΩ ΓΙΑ Ο,ΤΙ ΚΑΙ ΑΝ ΛΕΝΕ ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΞΕΡΟΥΝ ΤΙ ΝΟΙΩΘΩ ΓΙΑ ΣΕΝΑ

Offline Capricorn

  • Global Moderator
  • Βασικός
  • *****
  • Posts: 9879
http://www.sport24.gr/html/ent/481/ent.304481.asp

Μισό αιώνα μοιραίος άνθρωπος

Επιμέλεια: Γιάννης Φιλέρης
Δημοσίευση: 16 Ιουλίου 2009 14:47

Όποιος έχει διαβάσει το βιβλίο του 'Αλεξ Μπέλος "Futebol" ξέρει καλά την ιστορία. Σαν σήμερα, πριν από 59 χρόνια, γράφτηκε μια ιδιαίτερη σελίδα στο βιβλίο του παγκοσμίου ποδοσφαίρου. Η Βραζιλία έχασε μέσα στο Μαρακανά από την Ουρουγουάη με 2-1, η "σελέστε" αναδείχθηκε παγκόσμια πρωταθλήτρια και ένα έθνος (το βραζιλιάνικο) βυθίστηκε στο πένθος.

Στις 16 Ιουλίου του 1950, στις 4.33 ακριβώς, ο Άλσιδες Εντγκάρντο Τζίγκια έκοψε την ανάσα 200.000 ανθρώπων. Το δεύτερο γκολ του Ουρουγουανού (και αργότερα ...Ιταλού) αριστερού εξτρέμ, υπέγραψε και τη θανατική καταδίκη του Μοασίρ Μπαρμπόζα Νασιμέντο. Του τερματοφύλακα της "σελεσάο", που μπορεί να άφησε την τελευταία του πνοή στις 8 Απριλίου του 2000, ουσιαστικά όμως οι Βραζιλιάνοι τον ...ξέγραψαν πενήντα χρόνια πριν.

"Όλοι οι λαοί έχουν μια μεγάλη καταστροφή στην ιστορία τους, κάτι σαν τη Χιροσίμα. Η δική μας Χιροσίμα, είναι η ήττα από την Ουρουγουάη το 1950" έχει πει ο μεγάλος Βραζιλιάνος συγγραφέας Νέλσον Ροντρίγκεζ, θέλοντας να αναδείξει το μέγεθος του σοκ, για μια χώρα που έζησε και θα ζει για τη μπάλα.


Αλλά κι ο 83χρονος, πλέον, Τζίγκια που κάθε χρόνο, τέτοια μέρα έχει την τιμητική του είχε πει σε μια από τις αμέτρητες συνεντεύξεις του: "Τρεις άνθρωποι έκαναν το Μαρακανά να σωπάσει με μια κίνηση. Ο Φρανκ Σινάτρα, ο πάπας Ιωάννης Παύλος κι εγώ..."

Από την ευφορία στο δράμα

Δεν έχει άδικο. Μπορεί η Βραζιλία να έχει πάρει πέντε παγκόσμια Κύπελλα, όσα καμιά άλλη χώρα του κόσμου, η ήττα όμως μέσα στο Μαρακανά από την Ουρουγουάη, ακόμη και σήμερα, δεν έχει ... σβηστεί από τη μνήμη παλιών και νέων. Ίσως γιατί εκείνο το Μουντιάλ, με το περίεργο σύστημα (όλοι εναντίον όλων, χωρίς νοκ-άουτ αγώνες) ήταν το μοναδικό που είχε γίνει σε βραζιλιάνικο έδαφος. Και χάθηκε...

Οι Βραζιλιάνοι είχαν δώσει μεγάλη σημασία στο γεγονός. Κατασκεύασαν με υπερπροσπάθεια το "Μαρακανά", που χαρακτηρίστηκε "το πιο μοντέρνο και μεγάλο γήπεδο του κόσμου", οι εργασίες του οποίου ξεκίνησαν το 1948, απασχόλησαν 10.000 εργάτες και είχε επίσημη χωρητικότητα 183.000 θεατές!

Το Ρίο έζησε στιγμές έκστασης, αμέσως μετά το εντυπωσιακό 6-1, επί της Ισπανίας. Μετά το τρίτο γκολ, οι φίλαθλοι στις εξέδρες άρχισαν να φωνάζουν "adios", και "ολε" τραγουδούσαν, χόρευαν και όλοι ήταν, πλέον, σίγουροι για την κατάκτηση του "Ζιλ Ριμέ". Οι μελωδίες της εξέδρας σε αυτό το παιχνίδι έχουν χαρακτηριστεί σαν οι ωραιότερες χορωδιακές, που ακούστηκαν ποτέ στην Βραζιλία. Είχαν, ήδη, ξεχάσει το 2-2 απέναντι στην Ελβετία, σκορ που θεωρήθηκε...σαν ταπεινωτική αποτυχία.

Οι Ισπανοί, μαζί με τη Σουηδία, την Ουρουγουάη και τη Βραζιλία, είχαν προκριθεί σαν νικητές των ομίλων. Τους Σουηδούς, η "σελεσάο" είχε φιλοδωρήσει με ...εφτάρα (7-1). Κανείς δεν αμφέβαλε για τη νίκη της Βραζιλίας επί της Ουρουγουάης.

Είμαστε πια πρωταθλητές

Ο Μπέλος γράφει στο βιβλίο του: "Την Κυριακή 15 Ιουλίου, η εφημερίδα του Σάο Πάουλο Gazzetta Esportiva κυκλοφορεί με τίτλο: "Αύριο θα νικήσουμε την Ουρουγουάη. Μετά τις εντυπωσιακές νίκες επί Σουηδίας και Ισπανίας, η Βραζιλία είχε κερδίσει την γενική αναγνώριση. Έπαιζε συναρπαστικό και ευχάριστο ποδόσφαιρο, εντυπωσιάζοντας τους δημοσιογράφους. Όπως τον απεσταλμένο της ιταλικής Gazzeta Dello Sport που παρομοίαζε τον Ζιζίνιο με τον Λεονάρντο Ντα Βίντσι "δημιουργώντας έργα τέχνης με τα πόδια του στον καμβά του Μαρακανά".

Και στα χαρτιά, πάντως, η Βραζιλία ήταν φαβορί. Μπορεί η Ουρουγουάη να είχε νικήσει 8-0 τη Βολιβία στον πρώτο γύρο, δυσκολεύτηκε πολύ στη δεύτερη φάση. Μια ισοπαλία με την Ισπανία (2-2) και μια δύσκολη νίκη με 3-2 κόντρα στη Σουηδία (με τα δυο γκολ να μπαίνουν στα τελευταία 14 λεπτά) ήταν τα αποτελέσματά της"

Ξημέρωσε Δευτέρα, 16 Ιουλίου. Επίσημα τον τελικό παρακολούθησαν 173.850 θεατές, που έκοψαν εισιτήριο. Μαζί με δημοσιογράφους, επίσημους, προσκεκλημένους και...τσαμπατζήδες, ήταν σχεδόν 200.000. Η εφημερίδα του Ρίο O Mundo, βγήκε με αφίσα της Εθνικής Βραζιλίας και τίτλο "Αυτοί είναι οι παγκόσμιοι Πρωταθλητές".

Την ευφορία έκανε ακόμη μγαλύτερη ο δήμαρχος της πόλης, Άντζελο Μέντες ντε Μοράες που σε μια αποστροφή του λόγο του, πριν από τη σέντρα ...απεφάνθη: "Εσείς παίκτες, που σε λιγες ώρες θα σας αποκαλούν πρωταθλητές, εκατομμύρια συμπατριώτες. Εσείς που δεν έχετε αντίπαλο. Εσείς που θα ξεπεράσετε κάθε εμπόδιο. Εσείς, που ήδη σας χαιρετώ σαν νικητές"!

Όλο το έθνος ζούσε στους ρυθμούς του τελικού και της νικης. Οι παίκτες θυμούνται, ακόμη, ότι είχαν περάσει ολόκληρο το πρωινό, χαιρετώντας επίσημους, παρατρεχάμενους και μη που ήθελαν να σφίξουν το χέρι των σίγουρων παγκόσμιων πρωταθλητών.

Η πίεση ήταν τεράστια. Η Ουρουγουάη, που είχε κατακτήσει το Μουντιάλ του 1930, έπαιζε κόντρα σε θεούς και δαίμονες. Αργότερα, ο Χούλιο Πίρες αποκάλυψε ότι στην ανάκρουση του Εθνικού Ύμνου της πατρίδας του, τα έκανε πάνω του. "Δεν ντρέπομαι" σχολίασε.

Ο κάπτεν Βαρέλα και ο Τζίγκια

Μέσα στο γήπεδο, όμως, οι Ουρουγουανοί ήταν παλικάρια. Ο Ομπντούλιο Βαρέλα, ο 33χρονος αρχηγός της ομάδας, τους ενέπνεε όλους. Ο λόγος που έβγαλε στα αποδυτήρια, πριν ξεκινήσει ο τελικός, ήταν μνημειώδης: "Αν παίξουμε αμυντικά εναντίον της Βραζιλίας η μοίρα μας θα είναι ανάλογη με εκείνη της Ισπανίας και της Σουηδίας. Παιδιά, τα αουτσάιντερ δεν παίζουν. Ας αρχίσει το σόου"

Το πρώτο ημίχρονο δεν είχε γκολ. Με το που ξεκίνησε η επανάληψη, ο Φριάχα έγινε ο μοναδικός Βραζιλιάνος που έκανε πραγματικότητα την ποδοσφαιρική ονείρωξη κάθε παίκτη που έχει φορέσει τη φανέλα της σελεσάο. Να σκοράρει μέσα στο Μαρακανά σε τελικό Παγκοσμίου Κυπέλλου.

Το δράμα δεν είχε αρχίσει ακόμη. Η προειδοποιητική βολή των Ουρουγουανών ήρθε στο 66. "Ο Τζίγκια πήρε από τον Βαρέλα, ντρίπλαρε τον Μπιγκόντε και σέντραρε. Ο Σκιαφίνο ισοφάριζε σε 1-1. Έντεκα λεπτά πριν από το τέλος ο Τζίγκια έβαζε την ταφόπλακα. Ο Μπέλος γράφει: "Ο Τζίγκια ντρίπλαρε και πάλι τον Μπιγκόντε. Αντί για σέντρα, όμως, προχώρησε. Η γωνία ήταν ανοιχτή. Ο Μπαρμπόζα έπεσε, αλλά ήταν αργά. "Γκοοολ για την Ουρουγουά" είπε ο σπίκερ του Ράντιο Γκλόμπο, Λουίζ Μέντες. "Γκολ για την Ουρουγουάη;" αναρωτήθηκε μπας και είχε κάνει λάθος. "Γκολ για την Ουρουγουάη!" επανέλαβε έξι φορές, με διαφορετικό τόνο κάθε φορά, για να περιγράψει την έκπληξη, το σοκ και την απογοήτευση.

Το Μαρακανά θύμιζε ...τάφο. Αυτό το γκολ, ένα απλό γκολ, χώρισε τη ζωή των Βραζιλιάνων στα δυο. Πριν και μετά απ' αυτό. Στην Ουρουγουάη, όπως έγραψαν οι εφημερίδες, τρεις φίλαθλοι έχασαν τη ζωή τους από την ανείπωτη χαρά τους και στο Ρίο ένας 58χρονος κατέρρευσε στο σπίτι του". Για πολλές μέρες στους δρόμους του Ρίο επικρατούσε μια παράξενη σιωπή. Λες και κανείς δεν ήθελε να μιλήσει πλέον. Λες και είχαν επιζήσει από μια απρόσμενη όσο και τραγική καταστροφή.

Επεισόδια δεν σημειώθηκαν. Απλά κάποιος ...γκρέμισε την προτομή του λαλίστατου δημάρχου Μέντεζ, που είχε χαιρετήσει τους παίκτες σαν σίγουρους νικητές.

Τιμωρημένος για μισό αιώνα

Κάπου εκεί αρχίζει και το ατέλειωτο δράμα του Μπαρμπόζα. Κράτησε μισό αιώνα. Στο φιλμάκι του τελικού, η κάμερα τον συλλαμβάνει μετά το σουτ του Τζίγκια, να σηκώνεται απογοητευμένος. Σε μια έξαρση υπερβολής, ο Ρομπέρρτο Μουγιαλέτ, βιογράφος του Μπαρμπόζα, σημείωσε ότι το φιλμ, θυμίζει τη δολοφονία του Κένεντι. "Ιδιο δράμα, ίδια κίνηση, ίδιος ρυθμός, σε μια εντελώς αναπάντεχη τραγωδία". Το όπλο στην προκειμένη περίπτωση είναι το αριστερό πόδι του Τζίγκια.

Ο Μοασίρ Μπαρμπόζα γεννήθηκε στις 27 Μαρτίου του 1921 (άρα στον τελικό ήταν 29 ετών) και πριν από το Μουντιάλ είχε πάρει αρκετούς τίτλους με τη Βασκο Ντα Γκάμα, ανάμεσά τους και το Κύπελλο Πρωταθλητριών νοτίου Αμερικής, το τωρινό Κόπα Λιμπερταδόρες. Ένα χρόνο πριν από το Μουντιάλ είχε κατακτήσει με την Εθνική Βραζιλίας το Copa America, μετά το εντυπωσιακό 7-0 επί της Παραγουάης. Ο Μπαρμπόζα είχε θεωρηθεί (όχι άδικα) ένας από τους κορυφαίους τερματοφύλακες του κόσμου.

Ο μοιραίος τελικός όμως ουσιαστικά τον "σκότωσε". Μέχρι το τέλος της ζωής του, προσπαθούσε να δώσει εξηγήσεις. Λίγο πριν πεθάνει εξομολογήθηκε σε μια συνέντευξη του: "Η μεγαλύτερη ποινή στην Βραζιλία είναι 30 χρόνια στη φυλακή. Εγω τιμωρήθηκα για κάτι, που δεν είμαι καν υπεύθυνος, για 50 χρόνια". Αν και συνέχιζε να παίζει ποδόσφαιρο μετά το Μουντιάλ του 1950 η ζωή του έμοιαζε με μαρτύριο, μέχρι που το 2.000 πέθανε από καρδιακή ανακοπή.

Στο ίδιο ντοκιμαντέρ, είχε αποκαλύψει ότι η χειρότερη στιγμή δεν ήταν το γκολ του Τζίγκια, αλλά η φράση μιας γυναίκας , σε ένα σουπερ-μάρκετ το 1970, όταν δείχνοντάς τον είπε στον γιό της: "Κοίταξέ τον. Είναι ο άνθρωπος που έκανε όλη τη Βραζιλία να κλαίει"

Γκαντέμης και ...μαύρος

Το 1993 πήγε να επισκεφθεί το προπονητικό κέντρο της Εθνικής Βραζιλίας που προετοιμαζόταν για το Μουντιάλ του 1994. Ο φίλος του, αλλά υπερβολικά προληπτικός, Μάριο Ζάγκαλο δεν τον άφησε να μπει στο προπονητήριο για να μη ...γκαντεμιάσει την ομάδα.

Εκτός των άλλων ήταν και...μαύρος. Το χρώμα του (όπως και των άλλων δυο παικτών της σελεσάο του 1950) έπαιξε ρόλο στο να γίνει αποδιοπομπαίος τράγος κι είναι χαρακτηριστικό ότι μέχρι να εμφανιστεί ο Ντίντα, η Εθνική Βραζιλίας δεν εμπιστευόταν μαύρους γκολκίπερ. Προτιμούσε κάτι περίεργους τύπους, όπως ο Βαλντίρ Περέζ (του 1982).

Έκαψε τα δοκάρια

Ο Μπαρμπόζα σταμάτησε να παίζει ποδόσφαιρο σε ηλικία 42 ετών, αλλά συνέχιζε να εργάζεται σαν υπάλληλος στο Μαρακανά, για δυο δεκαετίες. Όταν πήρε σύνταξη μετακόμισε στο Σάο Πάουλο και το 1997 έχασε τη σύζυγό του Κλοντίτ, που πέθανε από καρκίνο σε ηλικία μόλις 50 ετών. Η οικονομική του κατάσταση ήταν πολύ άσχημη και χρειάστηκε η μεσολάβηση της πρώην ομάδας του, Βάσκο Ντα Γκάμα, που αποφάσισε να του χορηγεί 800 ευρώ ετησίως, ώστε να μπορεί να νοικιάζει, τουλάχιστον, το δικό του διαμέρισμα.

Το 1963 του παραχωρήθηκαν τα "καταραμένα" γκολπόστ του Μαρακανά. Ο θρύλος λέει ότι τα έκαψε σε ένα πάρτι που οργάνωσε για να ξορκίσει τους δαίμονες.

Ζούσε μόνος του, αφού δεν έκανε παιδιά και δεν είχε επαφές με τους ελάχιστους συγγενείς του. Μετά το θάνατο της γυναίκας του, τον φρόντιζε μια φίλη του, η Τερέζα Μπόρμπα η οποία αποκάλυψε: "Μια φορά έσκυψε στον ώμο μου και έκλαιγε. Μέχρι το τέλος συνήθιζε να λέει. Δεν είμαι ένοχος. Ήμασταν 11..."



AΔΙΑΦΟΡΩ ΓΙΑ Ο,ΤΙ ΚΑΙ ΑΝ ΛΕΝΕ ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΞΕΡΟΥΝ ΤΙ ΝΟΙΩΘΩ ΓΙΑ ΣΕΝΑ